吴大哥娱乐网 娱乐 2022年出圈女演员:殷桃再夺视后,汤唯成韩国女神,刘雅瑟翻身仗

2022年出圈女演员:殷桃再夺视后,汤唯成韩国女神,刘雅瑟翻身仗

又到了年末的影视圈颁奖季,发现没有,今年大出风头的几乎都是中年女演员了。

比如大家意难平了很久的“水花”热依扎,终于以去年的《山海情》拿下飞天奖女主。‍

殷桃,时隔十六年又一次捧起金鹰女主角的奖杯。

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更别说在海外拿奖拿到手软的汤唯了。

今年算是个有意思的年份,在国剧里不乏偶像小花的崛起;

但也有很多在众人眼中消失已久的“中女”抓住了机会,在影视剧作中重新挑起大梁。

我们编辑部的年度盘点计划里,也早早给今年几位以作品出圈的“中女”留了位置。

毕竟她们向大家证明了,对于专精于业务的人来说没有所谓的花期——

这是一条需要长途跋涉的路,路途越远感触越深。

01

殷桃:笨拙的手艺人

今年的殷桃算是迎来了一个事业高峰期,不论是作品还是综艺都有大量的曝光。

很多观众开始注意她,而这些谈论通常都聚焦在美貌上。

比如综艺里的她,怎么能美得这么轻松;

或者把她转身的镜头定格成慢动作,感慨这身材气质有多突出;

这样的殷桃被网友冠以不少名号,比如什么纯欲天花板,人间水蜜桃;

殊不知,她早两年就已经说过,厌倦了观众们这种从女演员身上找“少女感”的爱好。

是吧,女演员必需的从不是什么少女感,纯欲感——

过多不必要的标签反而会折损演员的可塑性,为作品服务才是他们的第一本职。

上一次让殷桃获得奖项肯定的作品,是《鸡毛飞上天》的骆玉珠。

骆玉珠是性情中人,强势直率,跟殷桃这个重庆大妞的性格出入不大;

但今年的《人世间》就不一样了,女主角郑娟纤细隐忍,内里坚韧,离殷桃的世界很远。

这个角色是殷桃自己争取过来的——导演本来建议她演其他角色,但看过剧本的殷桃被郑娟打动,她磨破嘴皮说服了他。

她说,自己走近郑娟的过程,比其他任何一个角色都要久。

要放慢自己,重塑平时的眼神和表现,才能寻找到郑娟身上那种“像水一样柔顺”的节奏。

殷桃几乎拿出了研读教材的劲头去研究郑娟这个人。

在片场她跟导演李路不断地乔细节,编剧王海鸰也说,他和殷桃“几乎成了商量的状态”,两个人不断地对话、缜密地推测郑娟的心理,最终达成一个又一个共识。

最终,殷桃捧出了这个获得各大奖项肯定的角色。

她在身体力行地告诉大家,想演好一个角色究竟要做怎样的努力——

导演高希希形容殷桃是“戏痴”,她下戏之后的时间还会留在片场观摩戏骨的表演。

她表演中最重要的养分,就是在观察李雪健的角色时领悟到的:

要通过众多的细节去构建一个人物,让ta活生生地存在着。

所以,自嘲自己“笨鸟先飞”的她,每演一部戏都还是会做大量的功课理解角色。

她曾有一段获奖感言,形容演员应该去做“手艺人”:

“不管这个环境怎样的欣欣向荣,我们演员就是手艺人。在镜头面前,没有人能帮得了你,你这个心没有放在角色上,她就不会好看。”

她笨拙的努力成就了角色,也成就了自己作为女演员的存在。

02

汤唯:等一个峰回路转

刚刚捧回青龙奖的汤唯,此时正在韩国大杀四方。

现在她只差一个大钟奖就能成就韩国三大奖的大满贯了。

不能否认,她演过并不出彩的角色,有的表现甚至堪称灾难;

这是一个并不“百搭”的演员,遇到合适的角色才会大放光彩。

凭着大导朴赞郁为她量身定制的《分手的决心》,她终于再次走上事业高峰。

从宋瑞莱身上,能看出朴赞郁的经典风格:偏执、暴力,和残忍;

但宋瑞莱,又是一个很有汤唯色彩的人物。

在片中,她的特性得到了最大程度的展示:美艳,神秘,偶尔还有一些懵懂的钝感。

如她在拿到青龙奖时所说的,“作为演员一辈子都在等待好剧本、好角色”,这一次,她等到了。

当然,她自己为了这个机会也做了巨量的准备:从零起步学习韩语,克服语言障碍;在感情上充分地入戏、与角色共情.......

观众们之所以真心祝福汤唯在国际舞台上的成就,也是因为她这条路走得并不顺当。

她早年考了三次中戏,屡屡落榜,后来转而报考了导演系才终于入学。

被李安挖掘出演《色·戒》时她已经接近而立之年,一夜爆红又为她带来了双刃剑,她只能蛰伏等待时机。

好在,有执念的人总能等来峰回路转。

辗转英国留学的她还在为自己争取机会,凭《月满轩尼诗》重回影坛;

《晚秋》为她赢来韩国市场,也迎来了更多大导的青眼相待。

如今的汤唯再也不愁没戏约上门,接下来和朴赞郁还会再度合作作品——

她今后的绽放,仍然值得期待。

03

刘雅瑟:十几年后,迎来“出头天”

几个月前刘雅瑟拿到金像影后的时候,很多人都在问,她是谁?

在此之前,她最知名的角色仅仅是《致青春》的小配角而已;

她还曾经是湖南经视古早选秀《明星学院》的红人,但如今的互联网鲜少有知道这个节目的人了。

在大家的印象中,那几年选秀出来的偶像,后来大多都在走穴,唱商演,或者回锅上节目。

刘雅瑟起初也是如此,07年她参加我型我秀,以组合形式拿到冠军;09年又回锅了《快乐女声》,但连决赛都未入。

转行做演员的她,改了名字和过去做了道别,从零起步演了无数个配角;

参加演技节目的她,被评委评价是演不明白戏的“戏痴”,还被剪掉大把戏份。

时隔十年,刘雅瑟才堪堪从娱乐圈的边缘走进来,得到一个女主角的机会。

《智齿》的女主角王桃,是很多女演员都不会选择挑战的角色——

作为社会底层蝼蚁一般的存在,她永远都在被人虐打、追杀,甚至还有被侵犯的戏份......

在片场的刘雅瑟每天都在垃圾堆里打滚,收工后身上永远布满淤青和污水,这苦不是一般人能忍受的。

但为了追求真实感,她甚至还主动加码,跟搭档林家栋说“你(打我时)可以来真的”。

爱做演员梦的选秀人很多,但这么多年来也只出了一个影后刘雅瑟。

她逆风翻盘的过程,恐怕也无法被太多人复刻——

成功绝不容易,除非你能坚持他人所不能坚持的。

04

奚美娟吴彦姝:何妨吟啸且徐行

何止中年女演员,已近耄耋之年的女演员同样在路上。

中秋档的《妈妈!》,是今年少有的揭示生命真谛的作品:

80+的母亲独自照顾60+的阿尔兹海默病女儿,两人在漫长岁月里相互依偎。

奚美娟,吴彦姝两位老戏骨,释放了她们最真挚的表演。

两位在电影节斩收不少奖项;

先是吴彦姝在北京国际电影节上获得最佳女主,她站在台上说:“这个奖有奚美娟的一半”,还把奚美娟也请上了台。

这次金鸡奖,轮到“女儿”奚美娟获得影后认可,故事迎来了圆满。

戏中她们互相依偎,戏外她们在漫长的岁月里各自成为自己。

吴彦姝人生的前几十年,都以话剧演员的舞台上活跃着;

机缘巧合下,退休后她接演起了配角角色,开始了轰轰烈烈的人生“再就业”;

奚美娟同样是从话剧舞台转战影视圈,但这条路走得更坎坷。

刚入行时她因外貌普通不被看好,后来终于搏来自己事业的春天,又被婚变改变轨迹。但她一直坚持。

能在三十余年后再次赢来金鸡影后殊荣的,除了奚美娟也不会有别人了。

一路看下来,她们的故事大多相似:

在逆境中做好积累,在机会来临时奉献一切。

果真,只有急功近利的心态才会在意年龄的桎梏;真正的表演者只把它看做一场没有终点的长跑。

胜和败,永远都还有下一场。