2022年12月10日 刊| 总第3081期
随着神秘人物“七叔”的身份揭晓和英勇就义，正在东方卫视和咪咕视频播出的《信仰》迎来了第三次情感爆发和收视高峰。前两次分别是侯宝生（易扬 饰）为了掩护沈洁（种丹妮 饰）而牺牲，以及萧奇（邬立朋 饰）、珍珍（王子子 饰）夫妇为了发送重要情报而献出生命。
由于定档紧急，观众对《信仰》的预先了解并不充分。在开播初期，很多人都花费了几天的时间去“认识”它。
以为它是谍战剧的观众，刚开始会被主人公赵云飞（秦俊杰 饰）的非情报人员身份弄迷糊；以为它是普通革命剧的观众，也没想到剧中会有如此错综复杂的人物关系，和剑拔弩张的对抗氛围。
几集过后，观众开始沉浸于故事之中，为人物命运揪心。《信仰》的收视率也节节攀升——中国视听大数据公布的收视率接近0.7%，位居省级卫视之首。
人们发现《信仰》的类型与过往的谍战剧、历史剧、战争剧、传奇剧均有所不同。它的追剧体验，有一种综合质感，既有宏大的历史站位，又有精细的敌我角力。没有一个既往类型可以完全概括它。
带着“为什么会有这样的不同”的疑问，影视独舌对话了《信仰》的总制片人、凤凰传奇影业总裁蒋浩，以及总导演花箐。原来， 本剧的确切定位叫“军事情报战剧”。两位非常细致地讲述了这一类型的定义，分享了创作中的经历与经验。
“军事情报战剧”有别于“谍战剧”
《信仰》的创意萌发于2014年，剧本创作就长达5年时间。编剧张丽、耿连友对情报战线的人物和故事非常熟悉，接触并走访过大量的真人真事。正是因为有他们的专注与坚持，才保证了《信仰》“军事情报战”的底色。
蒋浩还能回忆起当初和他们讨论剧本时的情景：“两位老师在专业性上非常严谨，不仅纠正我们一些习以为常但属于错误的用词，而且告诉我们情报人员是不可能做出哪些事情，是不可能用哪些手段去传递情报的。他们做了很多走访工作，对情报战的技术手段特别了解。”
《信仰》的剧本是在国安部的指导下创作的。 它与传统谍战剧最大的不同，是具有宏观的视角。以共产党情报、保卫工作的组织者和领导者李克农为核心，从高层到基层、从后方到前线，不同分工的情报人员都有所呈现。
蒋浩表示：“传统的谍战剧都以一线情报人员为叙事主体，往往局限于封闭环境里，通过故事的离奇性抓人。《信仰》给人的第一感觉就不一样。它很全面地展现了从抗战胜利到解放战争，再到新中国成立时期的情报战。”
“剧情中涉及到的每一份情报，都和历史上的事件或战役有所对应。此外，谍战剧基本上只有情报战中的一个环节，叫‘获取情报’。其实完整的情报战还包括很多环节，比如阻碍对方的军事计划，提前获知对方的军事部署，策反对方情报人员、高级将领、作战人员等等。”
花箐导演也分享了刚接触《信仰》剧本时的感受：“我拿到时就已经是比较成型的剧本。看过后就能体会到情报战在战争中的重要性。理解了为什么毛泽东会说‘情报先行’。”
“这些无名英雄，每个人都能代表时代精神。我当时特别感动，心想一定要呈现出这种史诗感和大群像。因为它填补了一个空白，是另外一个视角的《大决战》。”
如果说李克农是《信仰》宏观视角里所有信息汇聚的那个点，那么主人公赵云飞就是串联历史阶段的线。通过赵云飞对共产主义信仰从不了解到认同，再到投身其中的成长过程，本剧串联了诸如重庆谈判、转战陕北、三大战役以及解放大西南等真实历史。
蒋浩透露，赵云飞这个角色是两个原型人物叠加而来。由于《信仰》并不是单一的事件，所以需要有条线去进行串联。 这条线就是解放战争的进程。
赵云飞前期是军统的人，后期投奔延安被发展为秘密情报员，被派回到国民党胡宗南部队埋伏，辽沈战役前又打入廖耀湘司令部机要处，重庆解放后还配合公安局清除敌人潜伏下来的特务。
人物成长与历史进程实现了深度绑定，中观与宏观的连接就更加紧密了。
微观层面，《信仰》所描绘的情报战群戏之庞大精细让观众信服。蒋浩表示，本剧不仅主人公有历史原型，几乎所有一线情报人员都有原型。“剧本创作期间，采访就用了2年。我们统计过，原型人物多达20几个。有的采访对象已经高龄90多岁。”
群戏加上考据，就意味着本剧不可能出现“智商碾压”“算无遗策”“逆天改命”“主角光环”等戏码。花箐表示：“虽然我是摄影出身，但这部戏就是人物和故事大于拍摄技巧。我把影像藏在心中，重点挖掘每个人物身上动人的点。”
“当年的情报战不是一群中年人在那里尔虞我诈勾心斗角，而是一群青年人为理想和信念冲破困难，完成任务。抓住这个特质，拍出来就会很燃。”
本剧的情报人员大都登场时轻描淡写，退场时浓墨重彩。目前为止，侯宝生、萧奇珍珍夫妇、“七叔”郑群，已经先后三次触动了观众的泪腺。
“他们为全剧奠定了基调。每个情报人员，都有完整的人物脉络。没有配角，没有过场戏。每个角色的处理都要不一样。”花箐道。
观赏性的营造
虽然《信仰》和宏观的历史剧、微观的谍战剧在类型定位上不同，但并不妨碍创作中借鉴经验。在真实性得到有力保障之后，主创团队还需要探索其作为电视剧的观赏性。
首先摆在面前的，便是改写历史素材的尺度把握。蒋浩介绍：“虽然有大量的真实素材，但由于情报工作的特殊性，很多人和事是不能直接拍摄的。我们需要做一定的改写，但又不能戏说，不能虚。这方面，我们借鉴了历史剧、人物传记剧、战争剧的制作经验。”
“我们在人物、情感关系、拍摄细节、小情节调度方面进行了艺术加工，以实现观感上的提升。这方面，我们也借鉴了谍战剧、传奇剧、悬疑剧的制作经验。所以才会有专家说我们是‘史剧手法拍谍战’，其实这是为‘军事情报战剧’探索出的创作方法。”
其次，《信仰》的情报战群戏不局限于我方，而是敌我双方高对抗性、斗智斗勇的群戏。
军统技术科科长庄媚娇（张静静 饰）、前后两任行动队队长马五（赵龙豪 饰）和曹顺（郝帅 饰），除了拥有先进的装备和残忍的手段，更有敏锐的观察力和强大的推理力。有很多次，他们都领先于观众，无限地接近真相。这让观众在追剧时，产生了强烈的紧张感，甚至是压迫感。
聊到这些人物的塑造，花箐表示：“人物最怕脸谱化。我们不能因为这个角色是敌方人员，就只描绘他的恶行，降低他的智商。”
“本剧里的这些敌方角色，在他们的阵营里都是优秀的人才。他们也是想尽办法用尽才能去完成任务的人。”
最后，《信仰》的悬疑氛围步步为营环环相扣，给人一种玩大型剧本杀的爽感。
以神秘角色“七叔”为例，通过镜头和台词中的信息提示，观众的怀疑对象先后落在恒益百货老板王震川（李乃文 饰）、陈炎少将（李超 饰）、沅沅舞厅老板娘琳达（甘婷婷 饰），以及城防军高司令府上的佣人吴嫂（马雅舒 饰）等人身上。
观众相当于被引导着使用“排除法”，边看边猜，越来越沉浸其中。
谈到悬疑感的创作心得，花箐说：“我们的目的是通过制造悬念和调动表演来增强观剧的沉浸感受。我们在叙事节奏上有意带着观众走，每个节点处哪个角色明哪个角色暗，都精心研究过。”
“我们会通过镜头和台词，在特定节点释放烟雾弹。电视剧创作的不变法则，就是要通过拍摄和剪辑，让观众代入进去。通过一系列视听语言的转换，‘七叔’就比文本上更具有迷惑性。”
蒋浩还谈到了《信仰》“剧本杀观感”的缘由：“筹备该剧时剧本杀还并不流行，我们主创团队也都没接触过。现在来看，《信仰》之所以给观众这种感受，可能是因为当时的历史环境就有这种特定性。”
“由于情报人员很多都是单线联系，他们确实需要对每个人都十分警惕，都要去猜测和试探。现在来看，‘七叔’这段故事确实像剧本杀。”
其实，很多高人气的剧本杀作品，也都是从那个时代的故事中取材。熟悉剧本杀的观众，就因此产生了体验上的共通。
拍摄难点与破解之道
因为是国产剧第一次出现的新类型，《信仰》从筹备到拍摄都遇到了很多不一样的困难，剧组人员通过努力找到了相应的破解之道。
第一个困难在于写实的追求和宏观的定位，必须有强大的资金、技术和时间来支撑。蒋浩对品质的要求很高：“服化道不能有一点儿浮夸。国民党军队45、46年间从中正式到美式的换装，解放军从灰蓝军装到黄色军装的换装，都必须严格按照时间线来。为此，我们制作了4000多套服装。”
“像发报机、监听设备这种核心道具，很多都是美术团队专门淘来并修复的古董原机。实在淘不到的，也要在编剧老师和历史专家的指导下去制作还原。因此，我们剧中，是可以给发报机大特写的。”
花箐导演补充道：“美术指导杨浩宇老师非常优秀。如果道具不符合历史，就会被打回去重新做，美术组非常用心，做了很多功课，给到我这里的东西都特别棒。”
为了完成大跨度的历史描写，本剧的选景工作也是异常艰辛。“一般剧组整组转场也就两三次吧，而我们的场景非常散。剧组在北京、常州、上海、南京、无锡、延安等地之间，整组转场了七八次，开车跑了能有1万多公里。”
“像拍摄延安窑洞的戏，我们到那后连群演都凑不够，还得从西安调。剧组规模最大的时候，能有100多台车。”转场带来的困难，曾让蒋浩头疼了一段时间。
花箐则表示：“影视城规模再大，也无法满足在场景上的全部需求。在资金有保障的情况下，当然是实景实拍会更好。不过转场会带来拍摄时间上的问题，我们就必须拿出更高的拍摄效率。”
庞大的群像戏也对演员和表演提出了更高的要求。花箐对此深有感触：“这部剧里人物众多，有些角色间虽然没有对手戏，但是人物关联却很强。李乃文老师就是特别注重人物逻辑的演员。我们有时会在拍摄现场直接和编剧老师打电话，帮助演员解开疑惑。”
“另一方面，演员们自己也做了很多功课。比如郭涛老师接演李克农后，不仅买传记研读找照片参考，而且还买了同款烟斗来练习。我第一次在剧组见到他时他就带着妆，真的是特别像。”
“李乃文、马雅舒等演员也非常有创作主动性。我们在现场聊，经常能碰撞出火花。剧本是非常扎实的，他们则通过自己的调整，让角色听上去不是在读剧本，而是真的在‘说话’。”
《信仰》里不仅文戏多，而且很多都是审问室里的文戏。这就不得不考虑如何避免观众产生审美疲劳。花箐介绍了他的经验。
“每一场戏，我都提前去和演员、摄影沟通。先根据剧本里的人物关系、台词密度、情绪层次设计好有表现力的机位，然后在拍摄中捕捉演员最佳的状态，最后再将其拼接。在运镜受限的情况下，机位选取和捕捉表演就尤为重要。”
“虽然从杀青到开播有三年时间，但这三年来我们一直没有闲着，一直在做修改和润色。”蒋浩分享道，“这个剧一开始的计划是50集，后来先精剪到45集，又精剪到如今的42集，剧情更加凝练，节奏更加紧凑了。”
随着播出的持续更新，《信仰》的剧情在历史时期上将进入新的阶段。重庆和延安平行剪辑的抓捕行动，越来越让观众体会到“军事情报战剧”的独特魅力。跳出局部，宏观视角带来了史诗质感；悬疑叙事，让观众的追剧体验更加沉浸；群像塑造，使每名情报人员的英雄事迹都被牢记。
九年磨一剑，《信仰》大功告成。“军事情报战剧”拓展了国产剧的品类，构筑了历史观察和戏剧书写的新模式。我们期待更多的后来者加入这一领域的创作，为中国观众带来黄钟大吕之作。
【文/满囤儿】
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