吴大哥娱乐网 明星 只有六集,却能和《狂飙》《三体》抢观众,海青把配角演成大主角

只有六集,却能和《狂飙》《三体》抢观众,海青把配角演成大主角

只有六集,却能和《狂飙》《三体》抢观众,海青把配角演成大主角

2023年是“迷雾剧场”问世的第3年,从第1年众多悬疑剧崛起开始,“迷雾剧场”就拥有了悬疑类的金字招牌,可惜后续的制作却一直较为平淡,通常都在高调宣传和低调收尾的状态中徘徊。

包括去年底话题度很高的《回来的女儿》也一样,开始豆瓣评分攀到8.2,可是收官后吐槽声却颇多,目前只能维持在及格的6.3分,对喜欢悬疑剧的剧迷们来说,不能说不遗憾。

因此年初“迷雾剧场”的《平原上的摩西》算是负重而行,既承载着剧迷的期待,也担当着重振“迷雾剧场”的重责。

这部剧在央视《狂飙》、《三体》的夹击下,拥有独特气质、篇幅只有6集的《平原上的摩西》也俘获了属于自己的一批观众。

从目前来看,《平原上的摩西》势头很猛,1月16日就传来剧集选入第73届柏林国际电影节公布入围名单。

这个单元是柏林国际电影节自2015年新增的剧集单元,也是全球第一个A类电影节的剧集创新尝试项目,而《平原上的摩西》成为这个单元创立九年来,首部入围的华语作品,算是国际舞台对当下中国剧集制作实力的认可了!

《平原上的摩西》是双雪涛早期的中短篇小说,他的作品大多具有鲜明的“影视感”,叙述张力足,人物形象特别的鲜明。

《平原上的摩西》是根据他初中时期沈阳发生的一桩抢劫杀人串案为灵感创作的,他在小说撰文中介绍,当年的那一件案件非常有名,案件中涉及的某些“东西”,比他自己创作的小说要严重100倍。

这样改编难度不小的小说,放给喜欢摇滚、生活在呼和浩特的张大磊来拍,呈现出一种特别另类的文艺情绪。

他将自己儿时的碎片融入在剧集中,娴熟又悠闲的讲着一个纵横两代人的杀人案,剧集中没有强烈的对冲,没有刻意营造悬疑桥段,很像是你熟悉的同伴,在讲一个隔壁家庭的肖像故事,自然适意,又不着痕迹。

而在主创塑造的这些肖像人物时,将原著中傅东心的角色比例加重了,她不是剧中的男女主,不是杀人者和被害者,却和他们都有着不可分割的联系。

傅东心是一个不符合那个时代和那个厂区的女人,自身的文艺性格,再加上后天的熏陶,让她少了普通女人该有的烟火气,但是她性格定性后,又因为家庭衰败,进入工厂,被迫与一群格格不入的人相处,在精神上她是痛苦的。

但经过很多事情后,她又很透彻,比如电视剧一开始就放她和庄德增相亲,她自己穿着优雅的连衣长裙,对面的庄德增即便西服压身,也像是一个俗世小丑。

这种一见面就知道“你非我类”的感受,让庄德增心有戚戚,但他没想到的是傅东心说出了:“只要你不嫌弃我,不嫌弃我的胡思乱想,我们就可以一起生活。”这样一锤定音的话。

必须要说傅东心不愧是文艺青年,三句话就概括了两个人的性格,以及以后在一起相处谨守的相处模式。这段婚姻对她来说是沉默隐忍,以及对未来生活的妥协,是一种生活的失败。

但是她在失败当中又为自己争取了一点福利,那就是嫁给这个善于蝇营狗狗,能处好邻里关系和领导关系的老公庄德增,让他帮自己搞定俗世生活,自己这只需要沉浸在书中,万事不管就好,所以傅东心从来就是聪明的人。

生性市侩的庄德增从个人情感上来说,他更喜欢傅东心,一开始应该将她当成女神一般的来讨好,老婆在工厂只顾看书,被同事吐槽,他没有训斥,而是送两瓶好酒给领导打通关系,将她调到更清闲的岗位,老婆沉迷看书,连饭都不给他父子做事,也不吭声,从感情和利益来说,庄德增真的算是0收益。

如果说这两个是你情我愿,那么傅东心对儿子庄树的冷漠,真的让人有点接受不了。

小时候的庄树就和傅东心不是一路人,调皮捣蛋甚至还会打架,这其中与傅东心疏于管教,以及对他们父子的冷漠有很大的关系。

甚至可以认为庄树就是小时候不受关注,所以用“做坏事”来吸引母亲的关心,但是傅东心太冷了,即便老师因为儿子调皮将她叫到办公室,她也只是对老师道歉后,无声的带儿子离开,没有任何的母子互动。

对于傅东心和庄树,我印象最深的是,少年庄树窝在沙发中啃着苹果看动画,一幅无赖模样,隔壁的李斐和他的妈妈却在读书,吹长笛,像极了两个世界。

傅东心对于隔壁女孩李斐的喜爱是出自内心的,因为自己的生活被压制,没有光明,所以当她看到那个玩火的小李斐时,内心的某种情绪觉醒了,一向冷漠的人主动提出教李斐读书,同时还规划李斐的后续生活,希望她考上好的中学,甚至承诺如果她碰到钱的问题,她都可以帮助李斐想办法。

明显可以看出她将小李斐当成另一个自己,用李斐来弥补自己人生当中的缺憾。这种喜欢也造就了儿子与李斐错综复杂的人际关系,所以她在这个悬疑剧中,貌似一个边缘人,但是男女主角成人后的生活观都与个性,都与她有着千丝万缕的关系。

可惜每个观众的关注点都是不一样,看到有评论说傅东心这个角色与案情无关,不应该用大量的篇幅去描述,但事实上张大磊拍的《平原》,本身就不是一个传统意义上的悬疑剧,他在用一种朴素的方式讲述案件,不刻意缔造反转,也不会强行埋下包袱,更着重于描述人性。

那些被速食文化荼毒的观众,可能难以接受这种方式,但在悬疑剧瓶颈下的“迷雾剧场”,需要这种多维度的变化,怀旧文艺风的《平原》,为这个剧场和喜欢悬疑剧的观众提供了新的方向。